Histoire d'une rencontre entre un pianiste prodige et un joaillier. Mu Ye Wu a quitté la Chine à l'âge de quatorze ans pour suivre les cours du conservatoire à Paris. En 2009, sa route croise celle du créateur Philippe Tournaire, qui décide de se lancer dans le mécénat artistique et fait de Mu Ye Wu l'égerie de sa marque. En novembre dernier, le pianiste a donné deux récitals à Andrézieux-Bouthéon pour célébrer les 60 ans de Philippe Tournaire et les 25 ans de son atelier-boutique de Montbrisson. Quelques journalistes ont eu le privilège d'assister individuellement aux répétitions parisiennes.

Il se tient droit comme un « i », tout de noir vêtu, hiératique comme sur les portraits d’ancêtres, à une exception près : ses mains reposent sur les touches d’un piano. Concentré, ignorant la présence des deux personnes présentes, Clémentine Aubrun, l’attachée de presse du joaillier Philippe Tournaire, et moi. Nous sommes enfermés dans le studio Yamaha, situé à deux pas de l’opéra Garnier. Mu Ye Wu, 23 ans, né à Pékin mais depuis 9 ans dans le pays aux 360 fromages, attaque avec énergie le clavier. Dans un silence religieux, les notes de Bach, Chopin, Liszt jaillissent comme un feu d’artifice et envahissent le studio. Un huis-clos dont les murs et le plafond sont tapissés de toiles monochromes grises ou orange, comme sorties de l’oeuvre  d’Yves Klein. Ces panneaux absorbent une grande partie du son qui sort du piano à queue Yamaha. Sans eux, la violence et le volume de la musique ne seraient pas supportables pour l’oreille humaine.

PRODIGE CHINOIS
Mais par quelle magie un jeune prodige chinois se retrouve-t-il à Paris jouant sur un piano japonais des oeuvres d’artistes polonais, allemands… invité par un joaillier de Montbrison? C’est le miracle du hasard et de la passion. Mu Ye Wu effleure les touches noires et blanches, nous plonge dans un tsunami de musique. Les doigts effilés atteignent une vitesse époustouflante et l’oeil est difficile à suivre. Nous sommes hypnotisés par un effet stromboscopique. Je ferme les yeux et je revois Philippe Tournaire, à genoux sur le sol de son atelier, au milieu de pierres fines et précieuses, les assemblant, les alignant, les bouleversantà la recherche d’harmonies, de dissonances, de camaïeux afin de composer une symphonie colorimétrique. Bien que de générations différentes et de disciplines a priori sans point commun, leur parcours possède des similitudes: Mu Ye Wu qui se produit en concert à Paris ; Philippe Tournaire qui rencontre le succès à Pékin avec ses joyaux venus de la Place Vendôme. Le joaillier de Montbrison qui joue sur les couleurs pour mettre en musique les gemmes; le soliste qui enchaîne les accords pour nous faire vibrer au plus profond de nous-mêmes.

TECHNIQUE ET ÉMOTION
Philippe Tournaire ne pouvait qu’être séduit par la technique éblouissante de Mu Ye Wu, mais aussi par l’émotion qui émane de son jeu. Jeu de notes, jeu de lumière…l’étincelle s’est produite. Mu Ye Wu porte un bracelet Philippe Tournaire qui, me confie-t-il, ne le gène pas dans ses gammes. Il a été réalisé sur mesure. L’artiste assène la dernière note de son interprétation de l’Enfer de Dante par Liszt et le silence qui suit est assourdissant. On se serre la main, les mots me manquent. Clémentine etmoi nous éclipsons sur la pointe des pieds. Mu Ye Wu se remet au piano et joue, pour lui, pour son art. 

Didier Brodbeck

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Le château du Petit Trianon et le Pavillon Français, au coeur du domaine national de Versailles, ont été restaurés pour un montant de 5 millions d’euros grâce au mécénat de la société Montres Breguet, grand mécène du ministère de la culture et de la communication. Après un an de travaux, le bâtiment a ouvert ses portes au public le 2 octobre dernier. Dès le 24 septembre, quelques privilégiés avaient pu découvrir le nouveau visage du Petit Trianon et du Pavillon Français : la presse et les personnalités invitées par Nicolas G. Hayek, président-directeur général de Breguet, qui s’était rendu à Versailles pour une journée d’inauguration et une soirée de gala en présence notamment de Jean-Jacques Aillagon, ancien ministre et président de l’établissement public du musée et du domaine national de Versailles. Par ce mécénat, Montres Breguet a souhaité perpétuer ses liens avec Versailles. Menés entre juillet 2007 et septembre 2008, les travaux ont recouvert plusieurs aspects. L’ensemble des décors d’origine existants ou à rétablir a été restauré, des aménagements muséographiques complémentaires ont été créés, les différents appartements ont été remeublés avec des mobiliers constitutifs des différentes époques. Enfin, l’ensemble des installations techniques a été refait. Déjà horloger de la cour dès les années 1780 et fournisseur de Marie-Antoinette, qui affectionnait particulièrement les garde-temps, la marque fait aujourd’hui renaître un joyau de l’architecture néoclassique française, ainsi qu’une montre mythique, commandée pour la reine en 1783 à l’atelier Breguet : la célèbre montre n°160 dite «Marie-Antoinette» dotée d’innombrables fonctions et complications. Pendant près d’un siècle, elle reste la montre la plus compliquée au monde, passe de main en main avant d’être dérobée en 1983 dans un musée en Israël. En 2004, Nicolas G. Hayek a décidé de recréer cette montre à partir de quelques descriptions et plans sommaires. Quatre ans plus tard, il la présente lors du salon Baselworld d’avril dernier, dans un écrin réalisé par un ébéniste suisse dans un morceau du chêne de Marie-Antoinette, arbre abattu à l’âge de 322 ans, victime de la tempête de 1999 et de la canicule de 2003.
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